最近热度“最猛”的剧是央视台播出的历史剧《太平年》，五代十国的乱世在导演精良的镜头中一一展开。
剧中，人性的复杂和乱世的恐怖直击三观，看过这部剧的观众无不发出久久不能平复的叹息。
这部剧拍得真实，创作中注重把握尺度呈现，既展现了历史所记被拍出来，也展现主创作为剧中成员之一，都把属于自己的那一部分表演淋漓尽致展现出来了。
乱世之中，每一个人都脱不了干系，要么足够强大到对抗敌人，要么有保全自身的能力，否则只能沦为刀下尸体。
尸山血海，山河破碎，天子也不能左右时势发展，满怀收复国土之心，却差点连命也不保，成了历史遗憾的一笔。
石重贵曾高高在上，却结局屈辱，赵匡胤目睹石重贵如何“弃”天下，疯疯癫癫地说他不做天子了，将那把冰冷的剑放入他手中，让他来做天子。
赵匡胤还看到刘知远不能拒绝，“即皇帝位”的过程，那位置像是烫手山芋，谁也不想沾染，深谙坐上去随时可能掉脑袋，可刘知远就这么被仓促地压上去，披上黄袍，成了他们口中的天子。
最后他赵匡胤也在历史的齿轮轴步入了那“不愿面对的天子之位”，像刘知远一样不想却又不得不为之，妥协了。
历史重演，赵匡胤在披上黄袍那一刻，万念俱灰，但他不是石重贵和刘知远，他清醒地知道他成为天子是为了改变。
“我可以做这个天子，却不是为了尔等的富贵，是为了这个苍生离乱的世道，是为了使尔等，再也立不得这样的拥立之功！”
这句话不止是说给在场的所有人听，也是说给他自己听，他坚定了要改变乱世，结束这生不如死的离乱世道带来的战乱分割。
被披上黄袍之前，赵匡胤做了一个梦，梦见了郭荣，他共赴太平年的遗愿让他梦中惊醒，满腹心事随滴落的一滴眼泪涌出而心绪翻涌。
战乱中生存，哪怕睡觉也剑不离手，一群人忽然闯门涌入，就算是赵匡胤也有一瞬惊慌，来不及擦眼泪，他双手本能拔剑，像以往的每一次上沙场一样，条件反射地用刀尖向外。
朱亚文这段哭戏，把赵匡胤的心境演绎出来了，好兄弟柴荣死了，他的遗愿仍盘旋在他的脑海里，“太平年”是他们的共同愿望，但这个愿望却遥不可及，梦中再现当日柴荣的话语，触碰了他内心的柔软，复杂的情绪奔涌而出。
从梦境到现实，一群人闯进来，他拔剑那一刻，甚至还恍惚地分不清是不是在做梦，那双眼迷糊又震惊，眼中血丝泛红，眼眶发红，直到被披上黄袍，他才彻底清醒过来了。
众将不容他拒绝，为他披上黄袍，奉他为天子，逼他揽下重任，推他主持大局，也是再把他往险境中逼。
赵匡胤闭上眼，深深吸了一口，复杂的心绪涌上来，他知道自己躲不过，必须披上这黄袍，血红的双眼满是愤怒，伴随一滴泪落下，他咬牙切齿地说出“为苍生”的一句话。
同样是一滴泪，赵匡胤前一滴泪和后一滴泪分别是不同的心绪，一个想起与柴荣约定的“太平年”没能实现的伤感，一个是对“天命”和“人心”逼迫下的压力和愤懑，前后的情绪叠加一起，让这场哭戏递进了他内心深处柔软和坚强的一面。
这部戏中的演员的哭戏无声胜有声，与以往在其他剧中所看到的哭戏不同，没有大开大合的情绪波澜或爆发，却增强了哭戏张力，在一个个眼泪滴落的镜头写满了每个人的心灰意冷 满脸满心都是无能为力。
他们眼睁睁地看着天下苍生在混乱中无法逃避，看着自己被时局所控，心有余而力不足。
石重贵那个意气风发的少年再也回不到过去，大火中他缩在墙角瑟瑟发抖，惊惶失措地躲着，披头散发，双唇发白，惨白的脸和通红的眼，写满了他的恐惧和退缩。
石重贵最后一幕携带臣子一起跪契丹人，跪地叩首，满目沧桑，再也不见往日朝气。
任宥纶演的这个天子让很多人难忘，他从高处跌落谷底，结局让人每每为之惋惜。
钱弘俶有多个场景哭戏，白宇或义愤填膺，或悲天悯人，而他有太多的无奈和“不能”，他看到了乱世之中的人性丑恶，也屡次被威胁，却无能为力。
后晋禅位诏书公布，却无人站出来说一句话，任事事自发，人人都在站一边，与你无关一样，一个国家竟然有这么多“无动于衷”的臣子，钱弘俶看到这样的场面，一时竟克制不住内心的愤怒，字字句句哽咽脱口而出，眼眶由红到热泪滚落。
白宇的“隐忍式”哭戏在多段戏中上演。割地求和政策后，他独自落泪，心中百感交集，夜谈难民惨状时，他仿佛又看到乱世中或被饥饿折磨，或被刀剑乱砍的百姓，内心深处的柔软便被挑起。
柴荣乱世中怀揣着“和平”的理想，他曾与赵匡胤和钱弘俶在夜下交心，说出共同的心愿，他上位之后也在尽力做出改变，尽了力所能及之事，只可惜终留遗憾。
他们几个人都是乱世中的天子和王，坐在那“高位”之上，本是最高掌权者，是治理国家的君王，却在少年时期看到了这种惨无人道的人性，看到掌兵权肆意妄为，却空有满心“太平年”期许，日日困在无力回天的绝望里，最后也只有赵匡胤和钱弘俶见到了“太平年”。
男儿有泪不轻弹，可在这乱世之中心软者和慈悲者哭了，他们的眼泪包含太多感触，太多担忧天下的事，乱世使得他们整日紧绷着一根弦，比起瞬息死亡的危险，无尽的痛苦折磨更让人陷入无法自控的情绪里。
权力失控，理想遥远，苦难触感，站下不同的立场，面对不一样的困境和心中所烦所忧，他们都哭了。
冯道这个老臣永远站在一边观望局势，他看得清，经历多朝更迭早已麻木，那张平静的脸却仍是落了泪。
钱弘佐跪在床沿，看着眼前之前奄奄一息，神色黯然，眼眶渐渐湿润了起来。
李煜乱世之中借酒消愁愁更愁，通红的眼眶和划破脸颊的泪，将他的“愁”都展现出来了。
连帝王都救不了天下，他们又能怎么样呢？每个人的哭戏都在回答这个问题。
剧中的“隐忍式”哭戏与其他国剧的哭戏极其不同，“不合群”和独一无二的地方关键就在于乱世这个时代背景，他们的哭并非懦弱，恰是与那些毫无人性的人形成对比的“有人性”。
战场上杀敌无数，经历乱世中的屠杀却能安然无恙，却在无人的时候独自落泪，人前的锋芒和人后的脆弱形成了鲜明对比。
他们的落泪是“体温计”和“人味”，都在用自己的方式忧国忧民，渴盼太平之日到来。
导演的拍摄镜头对准了一滴眼泪划破脸颊的画面，硕大的泪珠滴落，没有动作幅度大或是刻意的叹息，却能从他们闭眼，仰望天空的动作，看到太多不可言说的怅然。
主角团的哭戏能达到强感染力和层层递进已经很厉害了，然而这部剧中的配角的哭戏也没落下风，他们精准地把控不同身份地位的人面对乱世的内心呈现，让一场场“沉浸式哭戏”有了代入感。
