时隔五年归来，曾经让观众惊喜的“三法司”故事，为何未能再掀波澜？
读娱 | yiqiduyu
文 | 蒜香啫啫角
猫眼专业版热度最高徘徊在第七，腾讯视频站内热度达20309——这是《御赐小仵作2》交出的播出成绩单。数字本身不算黯淡，但对比五年前第一部以小成本黑马之姿席卷口碑与话题的盛况，这份平稳更像是一种温吞的失落。时隔五年归来，曾经让观众惊喜的“三法司”故事，为何未能再掀波澜？
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当“探案”退让，“古偶”上位
对于《御赐小仵作》的粉丝而言，第二季的开局令人困惑，社交媒体上表达失望的不在少数，“对比第一季来说不好看，这季更像古偶”、“第一季好歹还是正经探案，第二季直接变古偶了，难评……”豆瓣上这样的短评比比皆是。
这种观感并非空穴来风。《御赐小仵作2》前几集花费大量篇幅，描摹楚楚成为王妃后在宫廷中的格格不入，以及萧瑾瑜在朝堂上面临的孤立与压力。人物处境的深化本无可厚非，但过多篇幅交代主角团于第二季的背景，使剧集前几集的观感成了男女主互相鼓舞、支撑的恋爱，而非探案。
而第一个宫宴命案发生，除了少量由仵作提供的信息进行分析推演，更多的线索是莫名搜索中获得，这与第一季中依靠详实验尸手法、细致环境观察来逐步揭开真相的扎实感相去甚远。虽然第一案无法验尸导致了这种情况，但显然在前两集十分重要的当下，《小仵作2》选择这样的第一案就是问题，破案过程急促潦草，也不怪IP粉们失望。小红书上有用户说，“五年前我们为什么爱小仵作，因为它穷且真诚，尊重观众的智商，萧瑾瑜和楚楚是势均力敌互相成就的爱情，水到渠成。但第二季从‘硬核探案’沦为‘注水古偶’，本末倒置了”。
更让部分观众感到“跳戏”的，是剧集对女性议题生硬的嫁接。在首案中，为了突显“女性互助”的主题，剧情安排了一位大宫女，毅然为另一群小宫女顶罪赴死。这一情节在情感动机上试图唤起共鸣，却在历史情境的合理性上留下了缺口，尤其是在剧集前期刻意想要尊重历史描绘唐中晚期的前提下，案件中却有这样不符合常理的“女性互助”，表达意图凌驾于故事自身的现实逻辑之上，反而削弱了叙事的可信度。
并且，《小仵作2》试图勾勒更复杂的朝堂背景与政治博弈，也挤压了探案的篇幅，最终的结果就是剧集节奏使观众不适，想看探案的看不过瘾，喜欢权谋的又不会来看这部剧，哪一批观众都没能满足，导致了剧集播出后的不温不火。第一季那种以智力解谜与势均力敌的情感共同驱动的独特魅力，在制作升级后，反而模糊了焦点，滑向了一种更为常规的古装言情剧叙事路径。
当然，《小仵作》当初能成为爆款，是因为它的“不合时宜”——在古偶剧盛行时坚持探案的硬核，在甜宠当道时保持情感的克制。而第二季变得“太合时宜”，试图融合过多当下流行的元素，却失去了最初那份独特的专注。
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续作开发的选择题
续作翻车在这些年也并不少见，但也有像《唐朝诡事录》这样能够持续保持口碑的作品，其核心还是在于IP方是否能够抓住IP的独特魅力以及对市场审美的精准预判。
任何成功的首季都为人物和世界观划下了一个精彩而自洽的闭环，续作的创作，本质上是要为这个闭环找到既延续精神、又能提供新鲜驱动力的新引擎，这就要面临叙事转型与否的选择。
过去几年，影视行业经历深度调整，“降本增效”成为主流。平台和资方对项目的评估更为谨慎，对“爆款续作”的期待也更为急切和功利。这种压力会反向传导至创作端，导致两种倾向，一是为了“稳妥”而趋于保守，机械复制前作元素，缺乏真正的创新，二是为了“突破”而盲目叠加当下流行的各种元素，希望面面俱到，反而容易丧失了核心特色。
《小仵作2》选择突破，试图融合历史感、女性议题与情感深化，但当创作被过多的外部期望与市场算计所捆绑，那份最初打动人的、纯粹的创作初心便难以保全。做好突破的例子大概是《大宋少年志2》，在更复杂的任务中依然聚焦于少年们的成长与羁绊，从而稳住了剧集的气质。更重要的是，它在第一季与第二季之间保持了合理的制作周期与创作连贯性，避免了因市场风向变化而仓促调整叙事策略的问题。
这也是续作开发更难的外部挑战。随着时间推进，市场口味与审美标准在不断变化与提升，剧集制作本身又存在滞后性，要求创作者必须在一定程度上预判未来的市场期待，而非简单追随当下的热点。五年间，《唐朝诡事录》等作品不断拉高古装悬疑探案剧的叙事门，大量剧集也尝试将女性成长、职业精神等议题融入类型框架，观众对此类表达的细腻度与自然度有了更高要求。续作姗姗来迟，它必须在一个更“卷”、更成熟的市场中，纯粹依靠更过硬的故事质量去重新赢得关注，题材红利的消失也让《小仵作2》泯然众人。
成功IP的自我超越是难题，因为它特定时代情绪、市场空白与创作团队状态共同作用的“化学反应”，其配方难以在时过境迁后精准复刻，“优势变包袱”也再所难免。这其实值得行业警醒，当一个IP成功后，与其盲目追求原班人马，做对的选择可能会更好。
比如考虑在同一世界观下开发衍生剧集或人物前传，为创作提供更大的自由度，像HBO《真探》系列那样，每季保留核心概念但更换故事与人物，就不失为维持IP活力的可行路径。有意思的是，《御赐小仵作》原著小说《仵作娘子》的续作，就是将镜头对准原本男女配角展开的故事，这种情况在小说市场非常常见，也许《小仵作》IP方当初选择相信市场规律而非对IP的迷信，也会有不一样的结果。
在国产剧工业化程度不断提升的今天，如何系统性地规划与开发剧集系列，避免陷入“首季惊艳、续作平庸”的循环，是制作方、平台与创作者共同面对的长久课题。观众对优质内容的渴望从未改变，无论是创新之作还是系列续章，能够打动人的，始终是那份对故事的真诚、对人物的尊重，以及对叙事艺术的敬畏。《御赐小仵作》第一季的成功证明了这一点，而第二季的困境，则从反面再次印证了这一简单却不易坚持的真理。
THE END
